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在影評網站所見，許多觀眾因為它的「直男癌」思想而給予負評——孤獨的男主角Jim因為自私而喚醒本應該「冬眠」到旅程盡頭的女主角Aurora，讓她陪伴自己度過太空中九十年的漫長時光，無疑是一種謀殺行為。其實電影並沒有肯定這種以愛之名的自私，Jim在決定喚醒Aurora之前經過相當漫長的思想掙扎——那一段也許是電影最有深度的部分，康德所言「天上的星空與心中的道德律」，在一個太空背景的孤島上，撞擊得如此淋漓盡致。星空本來是喚醒心中道德律的一幅壯觀啟示錄——假如你是身處地球的話，但在此時卻成為禁錮你、迫使你釋放慾念以對抗的黑暗力量。我看到此處也不禁自問，假如你是這個太空的溺水者，是否能忍住孤獨不拖另一個人下水？有激進的大陸觀眾諷刺道：這是一座飄浮在太空中的盲山——十年前李揚導演的爭議作品《盲山》裡，生活在深山的單身漢們以無力娶妻為名，在全村的共謀下禁錮被拐賣到此地女子。這個比喻，又未免上綱上線得過分。真正諷刺的是：Aurora要幸運得多，她是富有、漂亮的暢銷書作家，而擄獲她的男人也是英俊、智慧和樂觀的理工男，這種好萊塢套路。她一開始也不能接受被喚醒於一個太空豪華監獄的事實，可是很快導演設計出大量情節來幫助男人說服她和觀眾：男人為拯救整部飛船的英雄之舉，已經足以贖回他的綁架與欺騙之罪。正是這種過度的情節設計，使我不是從道德層面而是從電影藝術層面對這部電影失望，本來兩人的衝突、星空與道德律的衝突，都可以在宇宙荒島這樣一個莎劇背景上自由呈現的，結果導演強行推進，放棄了反思「愛」與「佔有」兩者的永恆矛盾的機會。飛船本應成為日常人世的影射，以愛之名，我們建立了家庭、投身工作與社會網絡的牢獄——就像「萬能青年旅店」樂隊所唱：「是誰來自山河湖海，卻囿於晝夜、廚房和愛」？我們還無意識地把所愛的人綑綁進去，假如不是成為對抗茫茫宇宙之無常的戰友、難友，我們就沒有再愛的可能了嗎？所幸，Jim把飛船的甲板破開，種了一棵樹，這是他真正的贖罪行為——比捨身拯救飛船還要有意義。他乘坐飛船接受冬眠過百年，目的是去殖民星球拓荒，但在他意識到自己永遠也不能活著到達外星的時候，他就在此時此刻開始把夢想付諸實現。而且並沒有計較，這棵樹是否真能活下去變成九十年後飛船中的叢林，也沒有強迫Aurora和他一起種樹。假如我們註定成為人世獄中的難友，我也是要栽這一棵樹的；或者說：我們都是過客，但請讓我為你種一棵樹。(中國時報)
Jim把飛船的甲板破開，種了一棵樹， 這是他真正的贖罪行為…假如我們註定成為人世獄中的難友，我也是要栽這一棵樹的；或者說：我們都是過客，但請讓我為你種一棵樹。從預告片和龐大精緻的設定看，《星際過客》（Passengers）都讓人感覺是一部「太空歌劇」水準的科幻力作。果然，恢宏的宇宙長征和源自寇比利克的孤獨感形成了前半部的巨大張力，然而後半段故事的老套以及頗有爭議的道德觀，卻讓人深深失望。
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